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天际是暗的，但雨却闪着光;地步是静的，雨还在倾吐
风雨中，动摇多姿的小白菊，那么宁静，那么纯洁，那么长远，犹如在深思，又犹如遥望明丽的春天，和这凉爽的雨分别，但她是不须要春天的，太和缓，太喧闹，与她并不适合，她是十丈软红中站结果一班岗的，不是花中偏幸菊，此菊开尽更无花
呵
十、端午节，为你包一个甜蜜的粽子，裹着我真心的祝福，愿你健康平安；为你做一个美丽的香囊，织着我深情的祝愿，愿你快乐幸福
祝你端午节愉快！
曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看
但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上
他就这样久久地停在那里
目视前方，仿佛在找什么东西
”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容
”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂
在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景
风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问
一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：
她说，只要你不放弃我，我不会离开你，做情人吧，为了我们的爱
湖光山色，曲水流觞，荷月风光，玉笛荡漾，唢呐洪亮，琴箫歌乐，小桥清流，清欢人家，演绎烟雨江南的秀美面貌
陶的古都，紫玉金砂，斟满茶洲新颖，沁人心脾，潮湿精神，熏香心房
