任何城市都拥有着令人骄傲的几条大街，它们光鲜照人，时尚繁华，门面的装修也是各显其能，虽有自扫门前雪之嫌，但也五花八门地让你来不及辨别分水岭便进入了它们的腹地，里面更是富丽堂皇，另有天地
花哨得叫人都要不由自主地萌发出一股子渺小来
当然也能让底气足的人爆发出万丈豪情来
而我是必须要在进任何一门之前，找个参照物，好使得自己不会陷入一出来就找不准方向的尴尬里面去的
假设这时候从绿道上，从石板门路走下来，站在石板栈桥走廊此时最高处，俯视山谷，山谷得意如画，俨如深山中狭谷下面神奇的桃花源
牢记那天，是一个时髦下昼，太阳快下山，阳光还明丽，从竹屋走上去，穿过前方两段石板栈桥走廊，到达走廊下的绿草地，采用绿草地一株紫花风铃木树下一块岩石坐下，观赏着蝴蝶山谷午后时髦的得意
36、凿壁偷光，聚萤作囊；忍贫读书，车胤匡衡
许名奎
参加比赛大作须一致在作品结束证明作家全名、性别、年纪、接洽电话、通信地方及书院、班级、班级、引导教授及电话等
打算买些哲学与历史方面的书籍看看，当初选理科真是扯蛋，对我来说都是没用的东西
不知道《中华上下五千年》这本书怎么样？哲学方面的书籍我一无所知，谁能够推荐几本来读读？文学书籍，读多了也是扯淡的
凌晨，气象昏暗而秋雨飘飞，雨不大，所以便迈步颖河堤岸
这是高级中学的功夫，白斯木托着喻念，坐在白斯木肩膀上用粉笔在老墙门上写下的
77、因为我爱你，所以我会包容你的一切
/> 大雪只用了六个小时就覆盖了整座城市，这是2005年的第一场雪，它比以往时候来得更晚、更壮烈一些
它衣锦夜行，不透露一丝风声，像个游子，摸黑回到阔别的故乡，把早起的人们惊得连退两步
到处都是抛锚的车辆，没有了汽车尾气和噪音，世界如此纯净
踏雪而行的时候，我试图解读一场大雪
解读一场大雪，无非诗词歌赋，琴棋书画，但是爱斯基摩人是用词汇
据说爱斯基摩语中有几十个乃至上百个表示各种雪的词汇,因为视野的纯粹，所以他们对不同的雪的感知和分辨就无比敏锐
把雪分成上百种颜色，除了爱斯基摩人之外，画家也具备这种超常的洞察力和表现力
而东西方在绘画上的最大区别就是画家对于雪的描绘和理解
西方最优秀的画家，就是像爱斯基摩人那样用微妙的、谐调的白色来表现雪，色块清晰，笔笔不同，也许是冷调子，也许是暖调子
看看画者的调色盘，就知道他会用些什么颜料调出这些丰富的白色－－有时群青加白，有时普蓝加白，有时倾向于日落黄
用油画颜料把大面积的雪真实地堆积在画布上，这具有相当大的难度，勃鲁盖尔的《雪中狩猎》算是难得的经典之作
根据气候记载，16世纪的欧洲正处于一个小冰期
勃鲁盖尔生活的尼德兰更像冰天雪地的北极圈
《雪中狩猎》是他画的《六段景》中的一幅，那大约也是一夜大雪之后，天色依旧阴沉，山地上的村庄被雪抹平，人们在冰面上嬉戏，狗们卷起尾巴，两个猎人下山了，他们穿过剪影一般的冬树，插进雪地，而一只黑喜鹊俯冲下来，似乎春天已在路上－－这一刻被勃鲁盖尔用油画笔捕捉了下来
猎人与狗被安排在近景，中景的村庄半隐半现，一些小人堆堆点点，远景是山峦和深不可测的天空
勃鲁盖尔喜欢以俯视的方式来取景，在神祗一样的俯视中，画家的爱与深情像雪一样洒下
这一幅画的色调在黑白分明中又用棕、黄、绿来缓解色块之间的冲突
画家全部的心思与才华、深沉与博大，只有雪能全部容纳
相比之下，中国画家对雪的理解则是智慧的，他们惜墨如金，以黑写白
他们不诠释雪有多少种白色，而是留给想像，这几乎是一种禅机
中国画的雪，工笔也好，写意也好，当画家通过雪以外的景物，使你觉得雪在
远山、瘦水、虬枝盘曲的古树，甚至几杆斜竹，几枝寒梅，寥寥数笔已经气象氤氲了，还没画雪呢，雪就自己出来了
范宽的《雪景寒林图》是其中传世的一幅，范宽是个温厚的人，所以人送“宽”字
那是北宋的大雪，范宽深入到秦晋大地的山川林壑，对景造意，泼墨挥毫，创作了这幅气势磅礴，境界深远的山水画
画中群峰屏立，山势嵯峨，山头遍作枝柯，萧寺掩映，更有村居隐约，一人张门而坐，板桥山泉，流水萦回
画家在皴擦烘染中留出坡石、山顶的空白，以为雪意
留一些空白，这是东方智慧中最令人赞叹的一种
总是一场大雪才能使整个世界冷静下来，总是那些静听雪声的智者才能解读雪的静穆和苍茫，他们独立寒冬，任凭双肩被雪越埋越深
那是一场幻觉，一场海市蜃楼，地上乱琼碎玉，出门沽酒的宋朝男子被切断惟一的退路，来去两茫茫
没有什么可怕的，季节在剧终的时刻，总会把它最后的豪华布境提炼成生命中耀眼的空白，给你留下余地，一尘不染